PLANCHAS

Son los soportes que el grabador impregna de tinta de uno o varios colores, para después colocar encima del papel elegido, que posteriormente al aplastarlo (mediante un tórculo o prensa vertical) sobre el mismo, conseguiremos el resultado buscado en el la estampa o el grabado en si. De los muchos soportes o planchas que se pueden utilizar, yo he elegido los más comunes, como son el metal, linóleo, acetato, madera, y distintos tipos de cartones mas o menos duros. Por supuesto dependiendo de la utilización de uno u otro, la forma de trabajarlos, y los instrumentos utilizados para ello, varía notablemente el resultado obtenido. Las planchas de metal o acetato una vez estampado el grabado, son limpiadas con aguarrás para una nueva estampación, en cambio las de otros materiales mas o menos porosos, la limpieza nunca será total, con lo que las sucesivas estampas ningunas será iguales.

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PLANCHA DE CARTÓN

(Textura con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE ACETATO

(Punta seca con buril)

PLANCHA DE ACETATO

(Punta secacon buril)

PLANCHA DE METAL
(Incisiones con buril sobre barniz blando,
mordedura posterior con ácido)

PLANCHA DE METAL
(Incisiones con buril sobre barniz blando,
mordedura posterior con ácido)



PLANCHA DE METAL
(Incisiones con buril sobre barniz blando,
mordedura posterior con ácido)



PLANCHA DE METAL
(Incisiones con buril sobre barniz blando,
mordedura posterior con ácido)


PLANCHA DE METAL
(Incisiones con buril sobre barniz blando,
mordedura posterior con ácido)

PLANCHA DE METAL

(Mordedura con barniz, azúcar y ácidos)

PLANCHA DE METAL

(Mordeduras con barniz y ácidos)

PLANCHA DE METAL

(Mordedura con barniz, azúcar y ácidos)

PLANCHA DE CARTÓN

(Incisiones con buril )

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE LINÓLEO
(Incisiones con gubias)

PLANCHA DE CARTÓN
(Incisiones con buril )

PLANCHA DE LINÓLEO
(Incisiones con gubias)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril, cola blanca y arena)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril y rasgado)

PLANCHA DE CARTÓN

(Texturas con buril y rasgado)

AGUAFUERTE

El aguafuerte es una técnica indirecta de grabado calcográfico. La plancha (normalmente de cobre o cinc) se recubre con un barniz protector sobre el que se dibuja con una punta metálica, (buril), asegurándose de que dicha punta, toca la superficie del metal sin hacer surco alguno en ella. La punta, en consecuencia, puede ser roma o, en cualquier caso menos afilada que la utilizada en la técnica de punta seca.
La ventaja de no arañar la plancha es que pueden corregirse fácilmente los errores cubriendo de nuevo las líneas o zonas no deseadas mediante un pincel mojado en barniz. Por el contrario, si se araña el metal, aunque se vuelva a tapar la línea con barniz, el pequeño surco abierto por la punta se llenará de tinta durante la estampación y quedará visible el defecto.
Una vez realizado el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lámina en una cubeta de ácido mordiente rebajado con agua – aguafuerte – que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. La profundidad de las tallas depende del tiempo de exposición al ácido y de la concentración de éste.
Existen dos procedimientos para crear surcos de diferente profundidad: el primero de ellos consiste en realizar el dibujo completo e ir creando reservas, es decir, tapando progresivamente con barniz las zonas o líneas que han sido suficientemente expuestas a la acción del ácido; el segundo consiste en realizar primero las líneas y zonas que se desea que salgan más oscuras en la estampa, sumergiendo la lámina en el aguafuerte por intervalos a medida que se abren nuevas líneas hasta llegar a las más superficiales.
Las líneas del aguafuerte carecen de la precisión de las de buril y punta seca, sus perfiles no son tan regulares por que la mordida del ácido no corta el metal sino que lo desgasta irregularmente. Son líneas nerviosas, entrecortadas y de grosor variable.

PUNTA SECA EN ACETATO

La punta seca es una técnica directa de grabado calcográfico que se basa en la utilización de una punta de acero afilada con la que el grabador dibuja directamente sobre la superficie del metal. (En este caso la superficie sobre la cual se dibuja, han sido planchas de acetato transparente). La posición de la punta es similar a la de un lapicero perpendicular al plano de la lámina, de manera que la profundidad del surco va a depender de la fuerza que se ejerza y de lo afilada que esté la punta. La sección de la punta es cónica, sin arista alguna. Este hecho y la forma de coger el instrumento permiten explicar porque el metal arrancado de la lámina se queda a ambos lados del surco, formando unos abultamientos llamados rebabas. Las rebabas retienen la tinta durante el proceso de estampación, de forma que la línea de punta seca no es tan rotunda, limpia ni nítida como la del buril. Al contrario, sus límites son imprecisos, difuminados, lo que la otorga una sensación aterciopelada, sensación que es la característica fundamental de esta técnica. Las rebabas terminan agotándose tras sucesivas operaciones de frotamiento, operaciones necesarias para entintar y limpiar la lámina, y si a ello se añade el aplastamiento producido por la presión de los rodillos del tórculo, es fácil comprender porque las láminas grabadas con punta seca soportan un número muy limitado de estampaciones.

DIBUJOS CON TINTA CHINA

Son dibujos a plumilla con tinta china sobre papel. Aunque alguno de ellos ha sido plasmado en plancha de metal para su estampación, la mayoría son bocetos para traslado a un soporte definitivo.